Os diálogos são mais selvagens, o sexo é mais real, o constrangimento é mais terno – mas esta série ainda não chega perto de "Girls"

"Girls", de Lena Dunham, é amplamente considerada uma das séries mais influentes dos últimos vinte anos. Isso se deve, em parte, ao fato de ser impossível assistir aos episódios sobre quatro jovens em Nova York sem perceber suas próprias falhas interpessoais. A série parecia dizer: a vida não é tão simples quanto costumamos imaginar.

Como uma espécie de retrato da geração millennial, "Girls" desfruta de status cult. Com "Too Much" na Netflix, Dunham retorna às séries após várias incursões no cinema.

No centro de seu novo trabalho está Jessica (interpretada esplendidamente por Megan Stalter), uma jovem mulher que está em algum lugar entre a própria Dunham (a série que ela desenvolveu com seu parceiro é vagamente baseada em sua própria vida), Bridget Jones e uma fã de comédias românticas.

Após um término difícil, Jessica se muda de Nova York para Londres, onde conhece Felix (Will Sharpe) em um bar logo na primeira noite. O jovem vocalista de uma banda indie acaba se revelando o parceiro perfeito. Mas Jessica precisa superar o ex primeiro, o que a leva, entre outras coisas, a acidentalmente atear fogo em si mesma com uma vela e a cambalear constantemente pelo quadro, à beira de um colapso nervoso.

O que se segue são viagens com drogas em festivais rurais, casamentos decadentes e jantares constrangedores com o chefe da agência de publicidade onde Jessica trabalha. Por um tempo, a estranheza persistente é divertida, enquanto Dunham domina seu timing cômico e Jessica permanece contraditória. Tem-se a impressão de que se trata de salvar a comédia romântica clássica.

Dunham tece deliberadamente referências a clássicos do gênero. Os personagens, por exemplo, assistem e discutem esses filmes. Os parceiros nos relacionamentos desta série também sonham constantemente com relacionamentos familiares de outros filmes, séries e do Instagram.

A faixa-título, "Too Much", refere-se mais às personagens, que estão praticamente transbordando de neuroses e excentricidades, do que à produção. Dunham raramente alcança a surpreendente crueza de "Girls" desta vez. Em vez disso, ela amontoa todos os tipos de traumas nos dez episódios, de modo que, às vezes, parece que todos os conflitos possíveis precisam ser resolvidos antes que a história possa prosseguir: abuso, drogas, famílias desfeitas, relacionamentos tóxicos e assim por diante.

De qualquer forma, os problemas de relacionamento são retratados mais pela relação com os pais do que pela dinâmica real entre os parceiros. Por que Jessica tem uma queda por Felix e por que Felix se apaixona por Jessica permanece obscuro. Quando não estão processando traumas, dormem juntos e ouvem música indie. Apenas ocasionalmente a série também dá atenção aos personagens secundários consistentemente pálidos e seus relacionamentos.

Sim, o diálogo é mais selvagem, o sexo é mais autêntico e o constrangimento é mais delicado do que em séries comparáveis. Dunham domina cenas românticas e, ao mesmo tempo, aquelas que fazem qualquer tipo de romance parecer ridículo. No entanto, à medida que a série avança, mais ela exagera em suas personagens em favor de resoluções excessivamente simplistas e carregadas de emoção.

Em certo momento, Jessica afirma que a qualidade de Miley Cyrus não é simplesmente fazer parte de uma cultura pop comercial, mas sim comentá-la como uma metafigura. Isso também se aplica ao trabalho de Dunham, embora ela caminhe em uma linha tênue em relação à forma especificamente britânica de romance. O fato de os produtores de "Notting Hill" e "Simplesmente Amor" também terem suas libras esterlinas em jogo em "Too Much" não torna a abordagem instagramável ao kitsch do Sr. Darcy mais ambígua.

Dunham às vezes só consegue se salvar graças à força de seus diálogos. O vaivém rápido e a fala autorreflexiva lembram grandes comédias malucas, mas depois se esvaem na onipresente melancolia milenar. Mas é justamente essa mistura que, em última análise, diferencia Dunham. Seus personagens estão perdidos, mas continuam perspicazes. Tudo é superficial, mas ainda assim parece profundo.

No entanto, o som de Dunham não consegue esconder o fato de que há muito pouca narrativa aqui. As reviravoltas em torno do vício do personagem principal em mídias sociais degeneram em histórias clichês de ciúme, e todo o resto, mais cedo ou mais tarde, cai nas armadilhas esperadas do gênero.

O fato de se tratar, na verdade, de uma mulher cuja imagem de um relacionamento feliz é influenciada pela ficção e pelas mídias sociais acaba se perdendo justamente nessa imagem. Ao contrário de "Girls", a complexidade dos relacionamentos interpessoais é apenas um obstáculo no caminho para a fantasia da felicidade.

Na Netflix.